，更有情感共识有文化特征

　　。有文有情黄际影。化特

　　不久前，征更舞剧《咏春》在俄罗斯巡演一票难求
，感共谢幕时观众掌声长达20分钟 
。有文有情至此
，化特《咏春》已在全球49座城市演出超200场，征更打动了国内外很多观众  ，感共赢得口碑与票房的有文有情双丰收 。《咏春》以戏中戏的化特叙事战略，借用电影蒙太奇方法，征更叙述咏春拳宗师叶问的感共故事。著作将广东两大非遗“咏春拳”和“香云纱”融入全体情节叙事，有文有情一代宗师的化特传奇在粤韵风华中娓娓道来。

　　跟着“国风国潮”兴起
，征更近年舞剧纷繁探究传统非遗的舞台转化。比方《唯我青白》以舞者不断旋转模拟制瓷拉坯，《一扇百年》用队形构图照应扇骨打开的状况 ，《永和九年》以黑衣水袖的抛甩抖转涵义书法的鸾翔凤翥
。这些创造着力发掘非遗项目在节奏 、空间
、力度 、造型、线条、运动轨道等方面与舞蹈符合的要素，使之脱离“物”之实体
，以舞蹈的动态形状再度诠释非遗的审美特征，刻画簇新舞台形象。这类跨前言转化的难点在于使非遗项目与舞剧的立意、结构、言语有机交融，防止成为装饰性元素；更在于把具有地域性特色的非遗项目，创造性地转化为打破地域圈层、发生遍及共情的艺术实践 。可以说，舞剧《咏春》给出了不一样的“答题”思路。

　　图为舞剧《咏春》海报
。材料图片 。

　　《咏春》发掘非遗的特质 ，奇妙将三组联系融入舞剧结构，丰满了人物形象。第一组是叶问的咏春拳与八卦掌 、太极拳 、八极拳、南螳螂拳的比拼，为整部舞剧贡献了舞武结合的“名局面”，用拳脚来往的快慢，身体腾挪的流通与凝滞 ，劲力的延伸与使出，会集体现出武者们的渊渟岳峙、攻防之间的心思改变。第二组是以猪肉荣为代表的仁慈大众与黑恶势力的反抗，这既是邻居们跟叶问学武的机缘，又是猪肉荣献身的伏笔 ，以写实方法着重“平凡人皆是英豪”的舞剧主题。第三组是叶问心里“拳”与“人”的对照，体现叶问在咏春拳传达初期遇到的窘境 、配偶二人的离别等情节时 ，个人舞段一直饱含着心里的挣扎
，体现出强壮的艺术张力 ，刻画了一个气场内敛又武功出众的宗师形象 。由此，非遗特质与舞蹈、剧情构成互文，为观众解读带来巨大的回味空间
 。

　　精巧的剧情结构反映出跨前言方式的开辟
，内中则是人物心里的挖掘、情感的实在 。在当时各类非遗体裁舞蹈中 ，非遗往往是人物人物的布景、故事情节的局面 ，《咏春》的香云纱舞段探究跨前言呈现，凭借空间的活动 、节奏的快慢，将非遗的特色与特定舞段的情感相结合 。当夫人永成脱离，叶问沉痛无法的独舞之后，呈现一段女子的香云纱舞段 ，永成络绎在香云纱之间，此景终成回忆。主创并没有写实地展示香云纱的染整工艺，而是借用其润滑、柔韧的特质隐喻永成的性情与情感 。女舞者们牵着香云纱纵横慢慢而行，垂坠的纱幔在舞台逶迤漫长 ，涵义着永成连绵怀念、涓涓爱意的活动。其间一位女舞者跪坐在上场口，慢慢收整无尽的香云纱 ，好像标志着永成的柔肠百转。香云纱拖垂出的空间、暖黄的灯火、舒缓的节奏，温顺而厚意的情感底色，与前段叶问刚硬快速的动作
、直抒胸臆的沉痛构成明显反差，在宛转中更显情感的深重。在舞台 语境下 ，《咏春》经过艺人调度
、灯火活动、舞美设计，借广东佛山特有非遗技艺表达出人类共通的情感。

　　舞剧《咏春》的创造探究让我们看到，“非遗”和“跨前言”不能逗留于方式和噱头，舞剧实质仍是艺术对人心里与精力世界的体现
。跨前言创造只要深化了解和表达非遗的精力意蕴，才干找到方式立异的打破口，跨出年代的广度，走进人类精力的深处 。